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    239 入住新家

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    詹姆斯-曼高德,其实他在好莱坞名声并不显,但埃文-贝尔对这位导演却是了解甚多。

    在埃文-贝尔的记忆之中,詹姆斯-曼高德的导演生涯,一共也就只有七部作品而已,但他和“改编剧本”的编剧查理-考夫曼一样,出品不多,却部部精品。也许对于观众来说,导演詹姆斯-曼高德这个名字略显陌生,但对于电影业内部、对于学院派来说,这个名字却是电影质量的保证。

    1995年,詹姆斯-曼高德拍摄了他的导演*作“说不出的情话”,这部电影好评如潮,在圣丹斯电影节上首映,获得了最佳导演奖,之后还代表美国在世界三大电影节之一的戛纳电影节“导演双周”期间进行展映。

    1997年汇集了史泰龙、罗伯特-德尼罗等一线男演员的“警察帝国”依旧获得了肯定;1999年改编自小说的电影“移魂女郎”,安吉丽娜-朱莉在詹姆斯-曼高德的调教下脱胎换骨,凭借这部电影中的出色表现获得了奥斯卡最佳女配角奖;去年,即2001年,詹姆斯-曼高德又拍摄了“隔世情缘”,获得了两项金球奖的提名,虽然最后未能获奖,但专业人士还是对此片赞誉有加。

    和查理-考夫曼一样,詹姆斯-曼高德也许并不高产,但他每一部作品总是能够获得好口碑,可见他身后的功底了。上一辈子,“致命身份”就是詹姆斯-曼高德的第五部作品,延续了他精湛的水准,再次获得一致肯定。所以,詹姆斯-曼高德无疑是“致命身份”最合适的导演。

    当然,埃文-贝尔也考虑过找克里斯托弗-诺兰来执导“致命身份”这部电影。克里斯托弗-诺兰的风格首先十分适合,其次他对于心理学方面也一直都是有关心的,无论是之前的“记忆碎片”,还是后来出现的“盗梦空间”。克里斯托弗-诺兰对于影片的底蕴方面总是不缺乏探讨。

    不过,最近克里斯托弗-诺兰正在忙碌即将上映的“白夜追凶”事宜,不见得就有足够的精力。权衡过之后,埃文-贝尔还是决定先找詹姆斯-曼高德。

    但这里有一个重点,詹姆斯-曼高德一向习惯于自己写剧本自己拍摄,来自其他编剧的剧本他基本连看都不会看。埃文-贝尔不知道上一辈子詹姆斯-曼高德是如何被说服的,这一辈子这项工作显然就需要他来做了。

    埃文-贝尔这种情况,一个无名制作人,却有一个优秀的剧本,想要联系上导演,有两个办法,一是导演工会,二是熟人搭建桥梁。

    如同演员们有美国演员工会一般,导演们也是有美国导演工会的。美国导演工会的历史可以追溯到1938年的银幕导演工会,该工会旗下包含了广播剧导演、电视导演、导演助理、制片人助理,以及舞台剧幕后工作人员等多个领域的从业人员。现今的美国导演工会,是美国广播电视导演工会和银幕导演工会合并而成的,已经有超过四十年的历史。

    工会,全称应该是劳工总会、公认联合会,其实就是基于共同利益而自发组织的社会团体。所以,工会就是维护这个群体利益而存在的。

    不过,不同于美国演员工会,美国导演工会除了维护导演们的利益之外,工会所组织设立的导演工会奖,在业界还具有至高无上的重要意义。对于导演来说,美国导演工会奖颁发的最佳导演奖,甚至超过奥斯卡和欧洲三大电影节的最佳导演分量。在业界,在学院派眼中,能够入围美国导演工会奖最佳导演提名名单的,都是一方豪杰。

    所以,对于业界来说,美国导演工会奖不仅是奥斯卡风向标,其奖杯的分量更是不容小觑。由此可见,美国导演工会,在导演们心中不可取代的作用了。

    美国导演工会,之于埃文-贝尔倒没有太过深刻的意义,毕竟目前他和导演这个位置还是没有太多瓜葛的。

    埃文-贝尔通过导演工会,将“致命身份”的剧本寄给了詹姆斯-曼高德。在等待消息回馈的同时,又让大卫-格林布拉特寻找一些关系,看是否能够联系到詹姆斯-曼高德的经纪人。双管齐下,总是可以直接找到这位深居简出的个性导演的。

    在找到导演之前,无论是演员还是剧组成员,埃文-贝尔都暂时不急着筹备,不仅是因为考虑到导演有自己熟悉的班底,更是因为埃文-贝尔初次接触制作人这个岗位,他需要时间来慢慢学习。埃文-贝尔可不想“致命身份”这个好剧本砸在自己的手里。

    见过迈克尔-科尼之后,埃文-贝尔又迅速投入到王子街十一号的装修收尾工作中去。凯瑟琳-贝尔这几天一直在弗兰克-詹姆斯的带领下拜见各个制作工厂,闲暇有时间就会忙碌埃文-贝尔格莱美颁奖典礼红地毯服装的剪裁,几乎是脚不沾地的程度。不过虽然忙碌,但凯瑟琳-贝尔脸上的笑容却越来越多,能够从事自己喜欢的工作,对任何人来说都是一个美好的梦想。

    所谓收尾,其实只是一些简单的清扫,还有确认施工部分没有问题的工作。王子街十一号的装修,紧赶慢赶,在进入2002年之前就接近完工,今年年初又忙碌了一周左右,就算是完成了。不过因为重新装修之后,里面还是残留了有害气体,所以又空屋了近一个月。还好,这次装修粉刷的部位并不多,所以现在入住也不是大问题。

    从去年的十月初,到今年的二月中旬,前后四个半月,王子街十一号三层楼的装修总算是彻底完成,可以入住了。

    站在街边,打量眼前的小楼,临街的两边都在允许的范围内,重新堆砌了一排红色砖墙,将房子和街道隔开来的同时,还在后边隔出了一个不到一百平方英尺的小院子。暗红色的砖墙上爬满了常青藤,红色和绿色相间的围墙在寒冷的冬天、冰冷的纽约之间竖起了一道亮丽的风景线。

    砖墙靠近托马森街那一侧的砖墙里,种植了一排幼小的法国梧桐,不过此时都是树苗,并没有太多景致可言。靠近王子街的这一面,可以看到砖墙的尽头处搭了一个小顶棚,顶棚上也是大片大片的常青藤,然后一路沿着小楼的墙壁往上蔓延,将整座小楼靠近王子街的这一侧面,遮去了大半。这个顶棚,就是小楼的入口处了。

    在顶棚之下,有一扇木制的栅门,往下走三层台阶,沿着门廊走进去,就可以看到一扇普通的雕花铁门,打开铁门之后是厚重的原木双扇门。

    走进一楼的大厅,原本空荡荡的房间此时已经完全大变样了。

    地面已经铺上了米色的木地板转,两侧都安装上了原木衣架,中间放置一个圆形的玻璃旋转展示台,在左手边衣架前面有一扇巨大的落地试衣镜。靠近里面的地方有一个浅褐色的柜台,上面简单散落一些纸张,还有一把木尺和一把三角尺。

    抬头的话,可以发现几近木头原色的天花板,整齐平整。乍一看,找不到明显的吊灯;打开门口墙壁上的开关,整个房间顿时亮堂起来,只见天花板上暖洋洋的白炽灯洒落满地,原来是在天花板吊顶里挖了中空的洞,在里面放置白炽灯,然后再用一个雕花镂空的木块将洞封堵好。如此一来,一眼望去,没有特别之处,但打开灯之后,就会发现头顶的灯组成了一个简单的四叶草模样。

    这个大厅,简洁明了,并没有过多花哨的装修。但是从大门开始,到衣架顶端的细节,还有柜台的边缘,整个房间的搭配,都呈现出浓郁的英伦传统风格。

    为了保留这幢房子原有的十八世纪亚当风格,埃文-贝尔在设计上可是没有少费脑筋,添加的部分都尽量以简单为主,在保留房子原本设计的基础上,让房间焕然一新。

    一楼大厅之后的工作室也延续了简洁明了的风格,米色系的装修让人心情为之一亮。这里就定位凯瑟琳-贝尔的设计工作室了。

    作为仓库的二楼倒没有大翻修,只是简单重新粉刷铺地了一下,然后制作了三个隔间:就算是仓库,也要分门别类。二楼最大的变化,就是一楼通往二楼的楼梯口,安装了一扇防盗铁门。

    用作居住的三楼则是完全变样了,一走上楼梯,就可以看到正对着楼梯的那堵墙已经被完全敲掉了,外面安装了栏杆和一个小花圃,还留下了五十平方英尺左右的空间,显然是一个阳台。阳台和大厅用一扇巨大的落地窗隔了开来,阳光可以肆无忌惮地倾斜下来,将整个房间的一半都溢满。

    地面上米色的木地板从楼梯口铺陈开来,左边是房间,右边靠楼梯口的位置就是一个长约二十英尺的吧台,吧台里面可以清晰看到灶台和锅碗瓢盆,在灶台的旁边还有一个巨大的柜子,里面现在是空荡荡的,不过一个红酒储物格倒是十分显眼。在往里走,就是一个一人高的银灰色双门电冰箱。

    正中间的火炉已经被清扫干净,正对着一组深灰色的长沙发,还有一张笨重的原木茶几。火炉旁边几码之外,有一张长桌横在火炉和靠阳台的墙壁之间,上面放着一台电视机,还有一堆零散的纸张。

    宽敞明亮,虽然略显凌乱,但已经打扫干净,这就是贝尔家的新家了,贝尔一家三口的归属地。

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