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戚伊依表示，当年就是因为没赶上歙砚的风口，现在她也是记忆深刻。“随着南唐的大力发展，继承的宋代歙砚在此基础上发展更快，品种增多，精砚不断涌现，其名色之多、质地之细、雕镂之工，真正的称得上是诸砚之冠。”
“但从元末到清朝初，连官方开采歙石的记载都没有，歙砚制作可以说只是维持残局。”
话罢，戚伊依也是打住，一个是要给宋妎娜机会，第二就是后面的近代她一平行世界真的不清楚。
这时候阮海燕刚准备说放宽一点，结果一旁的宋妎娜出乎意料地接上话茬继续回答起来。
“近代新国成立后，歙砚生产一度得到发展，金星歙砚也是重新问世。”
“而改革开放后，歙县和婺源先后成立了歙砚厂、工艺厂、文房四宝公司等，从砚石开采、产品制作到装潢工种齐全，还挖掘了豆斑、绿刷丝、歙红、紫云等新品种。”
“上世纪80年代中期后，歙砚进入全国制砚行业前列，并以优良品质荣获国家优质产品、出口创汇金奖和有关部门授予的‘国之宝’证书。”
听着如此详细的回答，阮海燕也是忍不住竖起大拇指称赞一番。
“不错，不错，当然戚姑娘这边也很好，就算是都过了。”
话音落下，阮海燕也是拿出印章在各自的小本本上按下了一号印章。
“接着就是第二个挑战了，也就是歙砚的制作技艺。”
“歙砚的制作技艺以雕刻为中心，由选石、构思、定型、图案设计、雕刻、打磨、配制砚盒等多道工序构成。”
阮海燕一边说着，一边指着展台上的一台台砚台。
“按石材纹理可以分为罗纹、眉纹、金星、金晕、鱼子五大类，但是这五大类又可以延伸一百多个品种。”
带着一行人直观的区分着，阮海燕也是继续介绍起来。
“制作歙砚的砚材呢，纹理细密，兼具坚、润之质。”
“用这种材料制作的歙砚有涩不留笔、滑不拒墨的特点，被誉为石冠群山、砚国名珠。”
“目前呢，歙砚砚石原料奇缺，传统工艺后继乏人，急需加大保护力度。”
“不过，这都是后话了。”
说着，阮海燕指了指其中一块用红木盒包装的方形歙砚。
“现在我们就来简单学习一下做个普通款。”
“首先是选石，其实在此之前应该还有一个采石的环节，因为条件有限，我就简单介绍一下。”
阮海燕一边讲述着，一边带着众人再次来到后院。
“虽然只是简单介绍，但其实采石是制作砚台极为重要的一个环节。”
戚伊依认同地点了点头，她是亲身经历过的，也在矿坑采过砚石。
“开坑采石自古以来是以人工为主，不能以机械化操作，而且砚石大多不抗震，如果开采时看不清石壁，跟不准石脉，就会把好的砚石打成废石。”
听着阮海燕的讲述，众人也是都连连点头。这就跟采开玉石一样，一刀切不好，就算质量不错，那也价值成倍数骤减。
“采石过后，那就是选石了，也俗称维料。”
说着，阮海燕也是带着一行人来到后院墙边的长条木桌前。
“歙砚的选料也是要求十分严格，不是采下的石料就能用的，要选出有一定的块度、粒度，以及硬度适中的部分。”
“接着再按照规格、形状、工艺要求进行取料，然后剥板，将石料凿平，锯成一定形状，用水砂细磨成砚坯。”
听着阮海燕板书一般的解释，戚伊依也是点了点头。
就相当于是去掉“石皮”，保留“石肉”。再按质量高低分出等级，并按不同的形状加工成砚璞。这也就是维料和制璞的两个环节。
阮海燕指了指桌上的一排砚胚，在两组队伍各选一个的同时，她也是继续讲解起来。
“砚坯呢，分为定型坯、自然形坯两大类。定型坯是按计划生产的规格型坯，如正方形、圆形、不规则形等。自然形坯则是就砚石之自然形状加以修整，锯磨成坯。”
说着，阮海燕指了指各自队伍的正方形胚料。
“这次重在体验，就给你们准备好相同规格的定型胚了。”
“接下来的两步是设计和雕刻，定型胚的设计就不需要像自然形那么讲究砚石的石质形态，但是认真考虑题材、立意、构图、造型以及雕刻的刀法刀路还是要有的。”
阮海燕一边随手拿起一块方胚，一边在其上简单地勾勒几笔。
“大自然本身会赋予砚石一些特征，以及不同的石品，根据这些因材施艺。歙砚呢，主要是突出自然与适当艺术加工的巧妙结合。”
此时阮海燕手里的方坯已然的简单画完，阮海燕也是拿出刻刀开始操作起来。
“雕刻分凿刻和雕刻两步。就是凿大体，然后铲滑和细刻。”
“前者不难理解，就是将该去的去掉，该留的留下。铲滑就是刮平凿口，细刻则属于工精艺巧的工夫活了。”
说着，阮海燕手里的一方砚台也是大体成型。
“你们可以不用管立意、构图、雕工什么的，就大体刻出墨堂和墨池就行。”
阮海燕怕有队员不理解，也是接着解释起来。
“墨堂就是研磨墨锭的地方，墨池又称水池，顾名思义就是洗笔的部分。”
“歙砚砚边，多采用古器物之纹。比如夔纹、云雷纹，间有云纹、几何纹、缠枝花纹和各种变异纹饰。”
介绍着，阮海燕也是指了指桌上的一本纹样科普书。
“你们有兴趣可以尝试挑战一下，但其实刻个名字就很不错了。”
“当然，也有砚背刻一些人物或动物、风景的浮雕，但这个还是有点难度的。”
“好啦，我就不耽误你们时间，先完成这说的几步吧。”
话音刚落，两对人马也是迅速行动起来。
首先是宋妎娜一个人带飞两个拖油瓶，她算是书香门第的京城世家，而且雕塑也算得上是大学美术的必修课，简单地“看图说话”还是得心应手的。
而戚伊依这边，经过前面墨锭制作的配合，现在三个人也更加默契。
余云眸和宋翡凌各占一边处理着初步的凿工，戚伊依则是站在中间，对两人已经处理完成的部分进行着更进一步的细琢。
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